展期 Period：
2024.9.28—2024.11.2
艺术家 Artist：
卜兹 Bu Zi、李茂成 Lee Mau-cheng、于同生 Yu Tung-Sheng、和田浩志 Hiroshi Wada
策展人 Curator：
廖珮妏 Ruby Liao
地点 Venue：
前言 Introduction：
自二十世纪以降，当展览成为展示艺术品的核心场域，对空间的强烈意识，也成为书法家创作的重要特质。展名「当巨浪袭来」即立基于此，不仅是空间之巨，也是视线之巨，探讨艺术家如何以书法创作回应高耸白墙，以及来自不同文化背景的观看视角。本次邀请卜兹、李茂成、和田浩志、于同生4位艺术家参展，他们透过尺幅、书体、风格、内容、字数、色彩、材质等变化，为传统书法谱出新意，也折射出当代书法艺术的万千面貌。
一则缩影：从文人书斋到艺术家工作室
卜兹1959年生于台湾台南安南区溪心里，2013年谢世，以犹如「车手掣弯、战机划空」的速度振笔疾书，笔法兼容唐代、晚明草书及清代篆书，成就别树一帜的自我狂草书风。卜兹于1980年代屡获奖赛肯定，而后矢志成为专职书法家。他数度搬迁创作空间，从空军眷舍、三合院至挑高的工业区地，作品亦与之相辅相成。本次展出7件作品，其中2000年的《金刚般若波罗蜜经》以每字不到0.2平方公分的小楷写就，反映书写时戒慎修持的心神。后期的《风》则典出明人徐渭（1521-1593）诗，全幅采浓重饱满的大字狂草书成，行笔每二到三字即重新沾墨，维持由涨墨至湿笔的节奏，宛如大风阵阵吹拂，更令人遥想风起云涌的意象。苏轼（1037-1101）云：「大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余」，卜兹大字密实如织锦，小字则疏朗若浮云，以从容不迫的自信回应经典难题。
两亩方田：从唐人诗句到宋画名迹
李茂成1954年生于台湾云林，受到清代崇碑风气影响，将隶书和魏碑的浑厚雄强融入草书创作，内容则着重于对生命的探索。《星垂平野阔》取自杜甫（712-770）诗句，全幅用笔圆转且不露锋芒，结构多作扁方，单字浓淡对比鲜明，由湿到干、由快入慢，周而复始，犹如在沙滩上作字，起始为浪所浸润，随着退潮消散，又在浪起后重获新生。《溪山行旅》取自台北故宫所藏北宋范宽（约950-1032后）名画，李茂成在青年时期即曾临摹此作，画风亦为之影响。近年兴之所至，挥就「溪山行旅」四字，「溪」、「行」二字拖长且连绵的用笔，状如瀑布及林道，引领观者进入心中丘壑，产生可行、可游的想象。
三维线条：以线质召唤生命
和田浩志1967年生于日本福冈，在京都成长，并自5岁开始习书。2011-2014年间屡次入选日展，自2017年脱离所属书道团体，立志向世界展示跨越书法界线的作品。受到日本书法先锋井上有一（1916-1985）等人影响，近年来他致力于少字数创作。有别于墨象派前卫书家，和田浩志保留了文字的可识性，并期盼以充满力量的线条触动人心。本展精选12件单一字数作品，所书内容多源于自然万象，反应出和田浩志的人生观，以及他立足于日本经典文化，对生命的思考与期望。《梦_16》尤其特殊，他在书成后刻意揉捏纸张并重新展开，使既有线条和非预期墨痕如奇迹般地融合，据此成为完美的艺术品。这种介于有意无意之间、刚柔并济的创作手法，更开启了与西方抽象艺术对话的契机。
四度空间：英文字母的汉化变形记
于同生1975年生于台湾高雄，取法魏碑的雄浑，近年来于台湾各大书法奖赛频获首奖。有感于日本书法图像化的趋势迄今已逾百年，且持续主导台湾当代书艺，于同生力求突破字义与画面的直接关联，将文字载体代换为英文，并保留汉字书法的用笔及线质。本次展出5件作品，其中《闪闪动人》同时以原作及数字微喷输出参展，不仅透过色彩冲击视觉，也是以当代制作版画的观念，回应法书复制的经典传统。新作「墨舞」系列一反过往英译中的思维模式，改采概念命名。作品中可见墨线曲折回旋，字势欹侧欲穿纸面，彰显出他跳脱文字桎梏，转而重视线条与空间共奏的意图。
2011-2013年间卜兹沉浸在大字狂草创作之际，李茂成亦如发狂似地埋首于书法创作；2017年和田浩志决意面向国际时，于同生亦转身投入英文书艺。他们都奠基于深厚传统，潜心创作，开辟对书法艺术的全新想望。
